童雪鸿

童雪鸿是早期西泠印社成员，一生治印数千方。抗战时期即辑有《雪鸿印存》五集行世，由黄宾虹、王福庵、马公愚和张大千等人为之题签。1949年后制印颇多，皆极见功力。他的篆刻艺术成就立足于深厚的传统，初师皖派，上溯古代玺印，博涉明清以至近代诸名家，尤于邓石如、黄士陵两家有深契，宁静致远、平淡悠然、古朴苍秀，不激不励而风规自远。以笔者愚见，任何大家的篆刻风格都是以大巧若拙为审美取向，吴熙载、吴昌硕和黄士陵等莫不如此。吴让之语“篆刻以平正老实为上，让头舒足为余事。”阐明了这一价值取向和审美指归。

童雪鸿篆刻功底深厚、造诣深、成就大。他治印从秦汉玺印入手，篆法都是从古代碑帖秦汉印和名人印中来，把皖浙两大派的风格融于篆印中，形成自己的风格；捉刀代笔，表达出自己独到的书法艺术；治印古拙中藏精巧、老辣中有新意、朱文劲拔凝炼、白文朴质素雅。著名篆刻家钱君陶1964年致信先生：“承寄大作拜读，钦佩不已，鲁迅一联精神极佳，‘集体创作’，‘喜而不寐’二印弟最欣赏，以石刻书签颇有新意，此路可开。”江南印人丁吉甫得童雪鸿为其篆刻小印一方，不禁赞道：“神似秦玺”。一代金石大师邓散木极佩他的篆刻，常有书札往来，曾致信道：“尊制诸小印极精、功力深稳信足、压倒侪辈、不胜敬佩！”童雪鸿抗日时期有雪鸿印存5集行世，由王福厂、黄宾虹、马公愚、沈尹默诸人题签。解放后曾篆刻毛泽东诗词多方，极见功力。1965年对外文委主办现代中国书法展览在日本展出，童雪鸿有印谱一件参展，受到日本友人的好评。他对石刻、木刻、漆刻、玉刻甚至金

童雪鸿在书法方面是个多面手，真草篆隶兼擅，观其所书毛主席诗《冬云》行楷中堂，得《张黑女》笔意很多，笔致轻盈，转折处和撇捺间的碑意很浓。他所走的是碑帖相熔的路子，欹侧取势，字字生奇，有若惊鸿，却无狂怪刻意弄姿之举。隶书以《礼器》为宗，融《张迁》和《乙瑛》，注重华饰之美，融入行书笔意，字若飞动，兼用篆意而作，故多含蓄之美。篆书有多种形式，字形有取隶势的，也有吴让之风格一路的，但改变了均匀用笔的习惯，强化笔意，其中扁方取隶势者和篆刻风格接近。在篆书领域，童雪鸿还擅长甲骨文，所书甲骨文对联“千言立成若舟下水，十分知足如月在天。”用笔劲健，结字古朴生动，金石气跃然纸上，摆脱了用小篆笔法作甲骨的不足，面目很新。因为甲骨文创作在民国时期才出现，几无前例，创作有一定的难度，既要透露出契刻之要求，也要避免小篆的影响。能有这样的成就，确属不易。