李洪春

入长春科班学艺，后从陆华云（小生）、谭春仲、姚增禄等学武生戏。

在北京搭玉成科班演出。后至河南，拜武生葛文玉为师。曾拜刘春喜为师，学谭派老生戏，后拜丁连生、赵春瑞学黄派（黄月仙）武生戏。

离京南下。

在扬州拜王洪寿（三麻子）为师学红生戏，与周信芳、林树森同为师兄弟。追随王鸿寿左右达五年之久，其连台本戏《洪杨传》、《扫松》以及很多关羽戏，都得王鸿寿亲传。把王派关羽戏完全继承下来，并根据《三国评话》改编了《走范阳》、《阅军教刀》、《收姚斌》、《破羌兵》等关戏剧目，在40年代即被同业称为“红生宗师”。后在北京与杨小楼同台演出红生关羽红，时有“南林北李”、“关剧宗师李洪春”之誉。

曾与程砚秋、高庆奎、马连良等搭班演出。他和著名须生余叔岩、言菊朋、周信芳都曾合作演出，并与四大名旦梅、尚、程、荀以及四小名旦李世芳、张君秋、宋德珠、毛世来等也都合作演出过。他演出过的剧目，连他自己也无法统计。

以86岁高龄在北京中山

对红生戏造诣极深，出色地塑了关羽凝重、威武、儒雅、高傲的舞台艺术形象，在北方颇享盛名。传统的关羽戏演法，大多以嗓音高亢而取胜，而李洪春基于本人嗓音特点在唱法上却以宽音、横音、低音来表现关羽的性格，醇厚雄浑独具一格。他在表演上强调关羽的威猛，并根据不同的关羽戏，采取了不同的表现手法来塑造形象。

他还发展了关羽的春秋刀法，《阅军教刀》一剧，其中就有全套“关王十三刀”的表演。他还擅演岳飞戏，《岳母剌字》、经他改编的有《岳母训子》、《枪挑小梁王》、《收何元庆》、《小商河》、《镇潭州》、《风波亭》、《荒草冈》等。

其演出的传统关羽剧目有《古城会》、《斩华雄》、《白马坡》、《灞桥桃袍》、《单刀会》、《水淹七军》、《斩貂蝉》、《华容道》、《走麦城》等。

此外还自编自演了《关羽慈放》、《教子观鱼》、《三许云阳》、《阅兵教刀》、《收姚武》等剧目，丰富了关红和表演艺术。

李洪春一生热心戏曲教育事业，为培养青年学员不辞辛劳。解放前曾在北京国剧研究社、斌庆社、荣春社、中华戏曲学校、西安正音国剧社、上海戏曲学校任教，解放后历任西北戏曲学校副校长、中国戏曲学院顾问，对造就京剧人才卓有贡献。

门徒众多，京剧文武名演员李少春、李万春、王金璐、高盛麟、宋遇春、曹艺斌、李金声、梁慧超、奚啸伯、王少楼、刘宗杨等均曾向其请艺或出于门下。

有李万春、王金璐、宋遇春、李和曾等二三十位，可称桃李满天下，其子李金声亦得其传授。

致力于整理传统剧目，撰写有关京剧艺术的回忆录。其著作有《京剧长谈》、《关羽戏集》行世。

获文化部颁发的荣誉奖。

10月6日，农历丙辰年九月初十日：荀慧生出师

荀慧生出师。

早在1907年荀慧生被其父买给梆子艺人庞启发为徒，按照常规1915年就应出师，由于荀父与庞启发在荀慧生学艺的契约上没有标明具体的出师时间，荀慧生在学艺后期红极一时，给师傅赚了很多钱，庞启发不让荀慧生出师，威胁并软禁了他。后在李洪春、尚小云的帮助下逃走。由白社及三乐班主李继良出面，以折衷办法达成协议，延长出师时间两年，演出所得与师傅对半分成。

8月8日，农历甲子年七月初八日：程艳秋组鸣盛社

程艳秋改组和声社为鸣盛社，社长为其岳父果湘林。因罗瘿公病逝；编剧金仲荪，罗之未竟遗作《碧玉簪》，由金仲荪接手完成。“鸣盛社”的班底有李洪春、曹二庚、慈瑞泉、文亮臣、张春彦、侯喜瑞、王又荃、吴富琴等原和声社老伙伴；王瑶卿先生则退出，搭入尚小云、谭富英的重庆社。在北京三庆戏院演出。

8月20日，农历乙丑年七月初二日：鸣盛社改为鸣和社

在鸣盛社支持一年有余后，社长果