夏淳

上个世纪五六十年代，北京人艺号称有“四大导演”，即焦菊隐、欧阳山尊、夏淳和梅阡。夏淳在人艺工作了40年，执导过的戏，总数达到40个之多，几乎是一年一个戏。其中，具有代表性的有《雷雨》、《名优之死》、《风雪夜归人》、《带枪的人》（与欧阳山尊合作）、《茶馆》（与焦菊隐合作）、《北京人》、《天下第一楼》等等，这其中的大部分戏成为了人艺的保留剧目。

曾经常常晕台

老夏的祖父清末时在江南做官，老夏虽然生在上海，6岁以前却是住在武昌的旅馆里。老夏的祖母是一个“京剧迷”。家里有一部稀有的留声机，还有大量的京剧名角儿唱片，老夏是祖母的“小尾巴”，每次也都跪在椅子上，或者趴在桌子上跟着听。而且，老夏还要跟着祖母过长江去看大戏———每月最少有两次。这样，日久天长，耳濡目染，老夏也学会唱了很多的戏。

后来，老夏的家搬到北京，更是形影不离地跟着祖母看京剧，而且是不分演员，不挑戏码儿，不论远近，只要有空就去看。有一次他在前

夏淳自1938年投身于由周恩来、郭沫若领导创建的抗敌演剧队，先后导演过夏衍的《一年间》、曹禺的《蜕变》、奥斯特洛夫斯基的《大雷雨》等，在北京人艺，他先后导演过《雷雨》（曹禺）、《名优之死》（田汉）、《悭吝人》（莫里哀）、《茶馆》（老舍）、《同志，你走错了路》（姚仲明、陈波儿）、《风雪夜归人》（吴祖光）等中外古今三十多部戏，其中不少都是剧院的优秀保留剧目；并曾在中央戏剧学院兼授表、导演课程，为他们导演了曹禺的《日出》和《北京人》。

夏淳在艺术上坚持现实主义道路，致力于话剧艺术民族化的探索尝试。他和已故总导演焦菊隐合作导演的《茶馆》，1979年重新上演，获中央文化部举办的庆祝建国三十周年献礼演出的演出一等奖。1980年秋，他担任团长带领《茶馆》出国演出团赴西德、瑞士、法国访问演出，获巨大成功。他还于1956年夏参加中国戏剧家代表赴匈牙利访问。

老夏离开我们已经近10年了，人艺的“四大导演”也已经有3位不在人世了。温故而知新，写这篇文章正是为了深切怀念这位有着独特艺术风格的老艺术家。最后，要用一位熟知老夏者的话来结束本文———“看夏淳的舞台作品，常常令人感到一种从从容容、娓娓而谈、不慌不忙的境界，这同他平常说话的神态较接近；又觉得他所要表达的东西都涵化在舞台行动中，‘俯拾皆是’，用不着从舞台以外去借取。这种风格的成形很不容易。这是一个优秀导演长期追求的结果，更是从他的教养、学识、品格、情操的总和中凝聚而成的。”