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吴湖帆

(中国近代画家、上海大学美术学院副教授)
更新时间:2019-05-07 07:42

吴湖帆,江苏苏州人,为吴大澄嗣孙(1894—1968)。初名翼燕,字遹骏,后更名万,字东庄,又名倩,别署丑簃,号倩庵,书画署名湖帆。三四十年代与吴待秋、吴子深、冯超然并称为“三吴一冯”。建国后任上海中国画院筹备委员、画师,上海大学美术学院副教授,中国美术家协会上海分会副主席、上海市文史馆馆员、上海市文物保管委员会委员。收藏宏富,善鉴别、填词。山水从“四王”、董其昌上溯宋元各家,冲破南北宗壁障,以雅腴灵秀、缜丽清逸的复合画风独树一帜,尤以熔水墨烘染与青绿设色于一炉并多烟云者最具代表性。并工写竹、兰、荷花。二十世纪中国画坛一位重要的画家,他在中国绘画史上的意义其实已远超出他作为一名山水画家的意义。著有《联珠集》《梅景画笈》《梅景书屋全集》《吴氏书画集》《吴湖帆山水集锦》及多种《吴湖帆画集》行世。

目录

基本资料

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中文名:吴湖帆

国籍:中国

出生地:江苏苏州

出生日期:1894年

逝世日期:1968年

职业:山水画家,书法家,鉴定家

主要成就:二十世纪中国画坛一位重要的画家

代表作品:《梅景书屋画集》《梅景画集》《吴氏书画集》

任职:中国美术家协会上海分会副主席

人物生平

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吴湖帆,清代著名书画家吴大澄之孙。现代绘画大师,书画鉴定家。

早年与溥儒被称为“南吴北溥”,后与吴子深、吴待秋、冯超然、在画坛有“三吴一冯”之称。善于画没骨荷花。

作为鉴定家,他与收藏大家钱镜塘同称“鉴定双璧”。

作为一位集绘画、鉴赏、收藏于一身的显赫人物,他的成就是多方面的,可以说代表了中国绘画史上的一种现象。

他家世居吴中(今江苏苏州),其宅为明代金俊明“春草闲房”旧址。自幼受家庭薰陶,拜陆廉夫学画,赴上海后办书画事务所、正社书画会。

1939年设梅景书屋招生授徒。

他生于甲午年,便和梅兰芳、周信芳、范烟桥、汪亚尘等二十人,结为“甲午同庚会”。在花甲60寿辰时,设宴“万寿山”,饮“千岁酒”,制纪念章,章有图文“千里马”,午年属马,极具巧思。后以军阀混战,避乱迁沪,卖画为生。

解放后,1964年,我国试放第一颗原子弹,他看了几次记录片,又看到彩色照片,就用平时点染烟蟑妙笔,绘成《原子弹放射图》,在画展上

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艺术特色

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吴湖帆以其雅腴灵秀、清韵缜丽的画风自开面目,称誉画坛。上世纪三四十年代,吴湖帆更以其出神入化、游刃有余的笔下功夫,成为海上画坛的一代宗主。他的“梅景书屋”则为江浙一带影响最大的艺术沙龙,几乎当时著名的书画、词曲、博古、棋弈的时贤雅士都曾出入其中。他的青绿山水画,设色堪称一绝,不但清而厚,而且色彩极为丰富,其线条飘逸洒脱,正所谓含刚健于婀娜之中。因而吴湖帆开拓了前人未有之境,成为中国绘画史旷古惊世的绝唱。

吴湖帆工山水,亦擅松、竹、芙蕖。初从清初“四王”入手,继对明末董其昌下过一番工夫,后深受宋代董源,巨然、郭熙等大家影响,画风不变,然骨法用笔,渐趋凝重。其画风秀丽丰腴,清隽雅逸,设色深具烟云飘渺,泉石洗荡之致。吴湖帆山水画最有特色,当他挥毫时,先用一枝大笔,洒水纸上,稍干之后,再用普通笔蘸着淡墨,略加渲染,一经装裱,观之似云岚出岫延绵,妙绝不可方物。有时画鸟、画牛,更以稀见为贵。有一幅《五牛图

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人物著作

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吴湖帆的出版物有《梅景书屋画集》《梅景画集》《吴氏书画集》《吴湖帆画辑》《吴湖帆画集》等。

《临董其昌山水册》是吴湖帆一九三0年的重要作品,也是他这一时期的代表作。这一册共二十开,它的母本实际上是临董其昌的『课徒画稿』。这种画谱对中国画的学习无疑是相当有用的,何况是董其昌的手笔。在这二十开的册子裏,可谓把董其昌之前的大画家全部聚集在一起了,有关仝、李成、李公麟、“二米”、赵孟頫、曹知白、黄公望、王蒙、倪瓒等等。通过这一册的临习,他已把历代重要画法梳理了一遍。《仿郭熙幽谷图》作于一九三三年,与郭熙的《幽谷画》相比,在笔法上有所出入,如树法及山的皴法,虽然它的构图铺陈与郭的区别不大,一言以蔽之,吴氏此画是以明清笔墨,运宋人匠壑。

人物年表

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一八九四年清光绪二十年甲午一岁

农历七月初二生于苏州南仓桥,名翼燕,字遹骏,号东庄,更名万。

一八九五年清光绪二十一年乙未二岁

吴大澄与日军战于海城,湘军尽覆。被《清史稿》称为“不善兵而喜言兵”的吴大澄,在京师待罪数月后,得袁世凯力保,终以“永不叙用”的结论,回到苏州故里。

一八九六年清光绪二十二年丙申三岁

吴讷士又得一子,名翼鸿。

一八九八年清光绪二十四年戊戌五岁

弟翼鸿惊风死。大根复与大澄共嗣,兄弟同一孙,吴湖帆为两房兼祧子。

一八九九年清光绪二十六年己亥六岁

吴府为其延师发蒙。课余随陆廉夫摹习花果。

一九○○年清光绪二十七年庚子七岁

入苏州长元和第四高等小学读书。课余从吴府文士作画、习书、治印。

一九○一年清光绪二十七年辛丑八岁

一日,见与二姐吴惠菁合影像片,于筒中拔笔书其背面:“二姐十岁我八岁。”时吴大澄已中风卧床。视其所书而叹道:“此子他日当有所成。”乃将家藏财物分而为二,一份给女儿,而将平生所藏字画彝鼎尽

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作品赏析

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吴湖帆《临富春山居图卷》

自此另眼看湖帆

——吴湖帆《临富春山居图卷》读后

英国大文豪萧伯纳言辞犀利、恃才傲物,号称世上最聪明的人。有人问他:“莎士比亚与阁下孰高?”“我站在他肩膀上!”机锋急智,传绝一时。

早不久,有几个80后的愤青,相约在山顶上脱光屁股叠在一起。说是:“为山峰加高一公尺!”其“原创性”、“行为性”也为中国当代艺术传扬一时!——可没人说他们抄袭萧翁,更没人说这是模仿。

“登得绝顶我为峰!”的古句,反见其叛逆讥讽与创作冲动!有如邱志杰的兰亭一千遍!那么吴湖帆临黄公望的《富春山居图》是站在这画中兰亭的顶上呢?还是抄袭临摹呢?抑或是加高了些许呢?这要看有无再创作性而定!

吴老自个儿白纸黑字定为“临”,而我却觉得处处露出有他自己的个性与改弦易辙的实证:

一、材料与其事前处理

1.纸:吴老用的既不是熟纸(矾纸),更不是棉纸或麻纸,当然也不是新纸,而是上好的玉版单宣生纸,且是“文物级”的“清纸”,连“

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