吴碧波

吴碧波先生，一九三三年农历五月五日生于河南省开封市。父亲早丧，家境贫寒。迫于生活无奈，经邻居友人介绍，到开封市和平戏院学戏，拜老艺人赵清和为师。学戏不久，就参加了《大登殿》、《毛宏跳花墙》等戏的演出。碧波十五岁在开封正式演出了《香囊记》、《三上关》、《刀劈杨藩》等。当年樊粹庭先生改编和创作的一些剧目在开封一带广为流传，于是她又排演了樊派戏《凌云志》、《女贞花》、《柳绿云》等。同年该团邀请陈素真演出。在一次《霄壤恨》的排练中，陈发现饰“挖菜姐”的吴碧波同志，接受能力快，颇有艺术才华，甚为赞赏，加上吴碧波对陈素真的唱作具佳，声情并茂的艺术风格早已崇敬不已，随后，便于一九四九年在郑州正式拜陈素真为师。从此，在陈老师言传身教下，排演了陈派优秀剧目《三上轿》、《叶含嫣》、《春秋配》、《霄壤恨》等。学艺中，老师从严要求指点。吴碧波在心中早己敬慕的名师指点下，更是学艺心切，虚心求教，进步很快。因此，尽管在

吴碧波，一九三三年出生于河南开封，一九四三年在开封和平戏院拜豫剧教育家赵清和先生为师，十五岁以《三上关》《香囊记》成名。此期间在开封舞台吴碧波与李志贞、宋桂玲、张桂花有四小名旦之称。一九四九年中秋节在郑州拜豫剧皇后陈素真先生为师，其后一直跟着师傅学艺，一九五零年春节随师去武汉，一九五一年返回郑州，在联艺剧团为领衔主演。　　吴碧波五十年代演出的剧目有一两百出，早期剧目多以陈派本派戏为主，如《三上轿》《义烈风》《霄壤恨》《女贞花》《凌云志》《梵王宫》《齿痕记》《春秋配》等剧目，随后逐渐编演新戏，五十年代初最早在郑州演出了现代戏《刘胡兰》《白毛女》《十八年幸福》，陆续贴演的新编戏有《贞节坊》《洞庭英雄》《梁祝》《秋江》《白蛇传》《罗衫记》《穆桂英》《生死牌》等大量新戏，文革后复排了《宇宙锋》《香囊记》《七品芝麻官》《三哭殿》等剧目。　　考证吴碧波二十世纪五十年代，1951年至1952年间的演出剧目

吴碧波素有“小陈素真“的美称。演过《香囊记》，《刀劈杨藩》等戏。建国后，参加河南省军区后勤部联艺剧团。主演过《白毛女》、《刘胡兰》》，以及新改编的传统戏《梁山泊与祝英台》等。在全省戏曲观摩演出大会上，被评为演员一等奖。曾两度进京参加全国戏曲演员讲习会。1956年始在河南省豫剧二团任演员。1956年和1959年在河南省戏曲汇演中，因扮演《打金枝》中的皇后和主演《穆桂英》先后两次获演员一等奖。1979年赴京参加国庆演出，在《唐知县审诰命》中饰诰命夫人。该剧拍成戏曲影片《七品芝麻官》，获电影戏曲片“金鸡”奖。一九九七年在豫剧电影《七品芝麻官》中饰诰命夫人，深受广大观众好评，获电影戏曲艺术片“百花奖”、第二届黄河戏剧奖“特别贡献奖”等。

吴碧波的唱腔，基本上以“祥符调”为主。但又不受拘束，她总是根据剧情和人物的要求，有继承，有创新。有时在和音乐工作者的合作下，还进行了一些新的突破。如“风和日暖艳阳天”穆桂英的这段唱腔，“样符调”的特点就比较浓。但在“微风送香百花袍”一句中的“微风”二字的唱腔，从节奏到旋律都有一些新的突破，就较之一般的馒板上韵更符合穆桂英当时的激越心情，同时也表现了惠风和杨，春意盎然的风光。在《三哭殿》一剧中，为了表现詹纪委曲求全，容忍自安的心情，她又吸收了豫西调和河南曲剧的一些比较深沉哀怨的唱腔因素使詹妃的音乐形象更加鲜明生动。

拜在陈派豫剧大家吴碧波老师门下的弟子有田敏、王香萍、杨春花、李艳梅、王前等。

曾当选为郑州市人大代表，河南省第一，二，五，六届政协委员。是中国剧协会员，河南剧协理事。

滔滔东去的黄河水，在河南封丘县城东南20公里处的背河洼地突然拐了个弯，而后滚滚北上，流入大海。拥有数千口人的清河集村，就坐落在这个被称为黄河“豆腐腰”的湾子里。

这里是豫剧祥符调的发源地。

“豫剧皇后”陈素真是第一代登台的祥符调女演员。她把祥符调艺术推向了巅峰。从此，豫剧舞台上，飞舞的水袖，婉转的玉音，感动着、吸引着无数戏迷。

吴碧波是陈素真建国后第一个正式磕头拜师的弟子。

“看看吴碧波，能活九十多”

上世纪50年代，在郑州戏迷中流传着这样两句话：“看看吴碧波，能活九十多！”“看看吴碧波的《香囊记》，一辈子不生气。”吴碧波的艺术魅力可见一斑。

这魅力和师傅陈素真的言传身教分不开。

1949年，陈素真应邀到开封演出《凌云志》、《麻疯女》等戏。16岁的吴碧波当时在这几出戏里演小配角。陈素真对她的聪明灵气极为赞赏，就把她带到郑州。随后，吴碧波正式拜陈素真为师。

唱腔韵味正宗，扮相酷似其师，豫剧舞台从此多了个“小陈