马潮水

马自幼入私塾念书，1899年因家贫辍学，拜相来炳为师唱“落地唱书”，他从传书宝卷中学语汇，丰富唱书内容情节，致使唱书有声有色，生动感人。

1906年初春，在浙江余杭陈家园唱书。

他因身材魁梧，于1918年从小生改演老生。同年联络卫梅朵、王永春、童正初、金荣水、费翠棠等名伶进上海，先后演出于华兴戏园和民兴茶园。

1922年，与王永春等进入大世界演出。

1918年，演出《碧玉簪》。

30、40年代，由演员转为“派场师傅”(近似导演)。

50岁以后，主要精力传授艺徒和指导排演。

1946年起与施银花搭班，约于1948年随班回浙江。

解放后1951年始曾在浙江越剧实验剧团、上海青山越剧团任老戏师傅、导演。

1953年进嵊县越剧团担任导演和教学工作，并亲自笔录《珍珠塔》和《越剧发展史》手稿。

在古稀之年，他四处奔走，联络越剧界，发起筹建“越剧之家”，后于1961年在嵊县鹿胎山麓建成。

1906年，余杭陈家园唱书时，他不顾被师傅打骂，极力主张改唱书为一人一角上舞台演出，终在八仙桌搭成的小草台上首次化妆演出《珍珠塔》前半本，他扮演方卿一角。此次演出虽是“分角唱书”，但由此为曲艺“落地唱书”发展为早期越剧“小歌班”(戏曲)奠定了基础。

他因身材魁梧由小生改演老生，在首次搬上越剧舞台的《碧玉簪》中饰李廷甫、《琵琶记》中饰张广才都获成功。除《碧》、《琵》两剧外，《梁祝》、《孟丽君》、《珍珠塔》、《百花台》、《张公扫雪》等都是他的擅演剧目。在连台本戏《狸猫换太子》、《一女换太子》、《王华买父》等剧中亦有出色表演。

其扮相大方，嗓音宽厚明亮，因先工小生，后工老生，因而表演凝重飘逸而有激情，是有名的唱做须生。唱腔以〔丝弦正调〕为主，对越剧音乐板腔体系的初步形成也有一定贡献。1918年他演出一举成功之越剧《碧玉簪》，原以宣卷本《李秀英宝卷》为蓝本，参考了东阳班(婺剧)《三家绝》的情节结构集体改