张健民

著名秦腔净角，陕西临潼人。嗓音殊佳，从小就参加乡间自乐班演唱。二十年代被西安榛苓社在乡间演出时所发现，随即带在社内随班演出。后来又在蒲城、渭南、铜川、三原一带搭班演出，逐渐出名。1945年参加西安尚友社，成该二十多年的台柱演员。张健民的花脸唱腔特点是以老和的发声、花脸的行腔，比较特别。其优点是既有老生的清朗浑厚，又不失净角的刚劲豪爽。听来韵味纯正，别具一格。有人评他如“虎啸狮吼，大地同面”，的道白，吐字清晰，喷口有力，抑扬顿挫，四声准稳，慢则悠扬明亮，快则如金石坠地。成为二十世纪五、六十年代西它驰名的黑头。他一生会演甚多，其拿手戏有以唱工为主的《赤桑镇》、《打銮驾》、《铡美案》、《斩单童》等；以道道为主的《抱琵琶》、《甘露寺》、《白虎堂》等。五十年代与何振中、康正绪合演的《黑叮本》中二进宫一折，珠联璧合，配合默契，唱白俱佳，无懈可击，是秦腔舞台上难得的精品。与康正绪合演的《草坡面理》唇枪舌剑

《赤桑镇》、《打銮驾》、《铡美案》、《斩单童》、《抱琵琶》、《甘露寺》、《白虎堂》、《黑叮本》、《草坡面理》、《五典坡》、《苟家滩》、《打銮驾》、《观兵书》等。

张健民是尚友社的台柱，凡是剧团演的花脸戏，无论是主角还是配角他都演,而且演得都很出色。他演的《五典坡》的魏虎，《闯宫抱斗》的殷纣王，戏都不多，但他演得很精彩，前者增加了戏中的喜剧色彩，后者强化了戏中的恐怖气氛。他经常演出的《铡美案》、《黑叮本》等，与著名旦角何振中、须生康正绪合作，也是十分精彩的。我觉得张健民表现出的则是一种刚健清新，他扮演的包拯和徐彦昭似乎更加富有生气与活力。秦香莲拦轿喊冤，张健民一声“与爷住轿”，如石破天惊，一下子显出他的威风凛凛，势不可挡。同样是劝“陈千岁”那一段,张健民的唱腔富有跳跃性，特别是向上挑的落音有一种张力。而《黑叮本》中大段对唱，张健民与何振中的嗓音都高，双方衔接很紧，越到后面节奏越快，剑拔弩张之势越强烈。更为难得的是，他俩的吐字清晰，观众听起来还是比较清楚的。张健民在这个戏中的那大段道白，就是徐彦昭讲述采石矶一战的过程：开始讲朱元璋坐帐闷闷不乐，他不慌不忙

张健民的唱功也是很好的，他以须生发声唱花脸腔、音高声粹、行腔委婉、不爆不燥、悦耳中听。包公戏如《赤桑镇》、《打銮驾》，还有《苟家滩》、《斩单童》等，都是他经常演出的好戏。在他的演唱中，因为道白特别突出，相比之下，似乎唱就显得稍弱了一些。

因为张健民的白口好，所以他经常演出不少以道白为主的折戏，并成为他的拿手好戏，如《抱琵琶》、《甘露寺》、《草坡面理》，还包括其他花脸很少演出的《观兵书》、《白虎堂》等。《抱琵琶》、《甘露寺》的王延龄和乔国老，在这两出戏中都有大段的道白：他或以带有调侃的口味规劝陈世美迷途知返，认下秦香莲；或以充满赞许的神色介绍刘备及其手下名将，希望吴国太认下这个女婿。他的侃侃而谈、生动活泼的白口，不仅活跃了舞台气氛，而且也使这两个善于仗义执言的人物形象活灵活现。张健民与康正绪合作的《草坡面理》，这两位都擅长道白的艺术家，一个扮演岳飞，一个扮演金兀术，真可谓旗鼓相当，珠联璧合。不管