王个簃

王个簃（1897~1988），原名王能贤，后省去“能”字，易名王贤，字启之。个簃是他的号，后以号行。斋名有“霜荼阁”、“暂闲楼”、“千岁之堂”等。祖籍江苏省海门市。现代著名书画家、篆刻家、艺术教育家。

三星镇人，1897年10月20日出生。自幼笃好诗文、金石、书画。青年时代就读于南通中学，毕业后在城北高等小学教书，常与喜爱美术的同道及母校同事一起做诗、习字、刻印、作画、抚琴。尤喜爱吴昌硕的绘画和篆刻，便携带自刻印谱，求教于南通书画家李苦李，后又托诸贞长携印稿给吴昌硕看，得到赏识，并在每方印拓边上详细地加上评语和赞语。

29岁时，他带着书画，抱一古琴，离开南通来到上海，向吴昌硕习艺问道，并在吴家担任了家庭教师，为昌硕孙儿授业。吴昌硕往往喜欢在夜籁人静时，和王个簃交谈，征询当天所画作品的意见。王个簃还陪吴昌硕游历浙江塘栖、杭州等地，师生之间朝夕相处，得益遂多。

民国15年（1926年）国画作品《刀鱼》

沙孟海先生称他“游刃从容，不假矫饰，烟云舒卷，莫可方物”。以及“下笔开生面，垂名动万年”。

王个簃是吴昌硕先生晚年的亲授弟子，深受吴昌硕先生的影响，又形成了自己隽秀、清润的艺术风格。擅长写意花卉，常以日常生活中所见到的山石、葡萄、石榴、松、柏、水仙等为创作题材。

在王个簃的作品中紫藤等藤本植物是他经常绘画的题材。他画的紫藤以大笔画出主干，再通过用画笔的中、侧、偏、顿、挫的变化描画，这样一簇一簇盛开重叠悬垂的紫藤便跃然纸上，曲曲弯弯的藤蔓则一笔呵成，再用墨色的深浅浓淡表现盛开的紫藤花。他将紫藤比做明珠，比如“翠盖明珠”“明珠滴露”“紫玉明珠”等都是王个簃先生曾经创作过的作品。

王个簃先生擅以篆籀之笔入画，用笔浑厚刚健，笔势静蕴含蓄，潇洒遒劲，他的作品笔墨酣畅，古朴醇厚，画面气势博大，构图严谨，变化多样。

王个簃先生精于诗文，喜欢在画面上作题诗，一画既成，诗也差不多同时拟好。常用的印章有“王贤私印”、“个簃”等。

20世纪初，中国画坛由吴昌硕开创的金石大写意一派新风，熔诗、书、画、印于一炉，集文人画艺术之大成，其影响深远，齐白石、陈师曾、黄宾虹、潘天寿、王个簃、刘海粟、朱屺瞻、沙孟海、诸乐三、吴茀之等人，无不受到启示，追求浑厚、质朴成为一代风尚。而王个簃更因其为人与艺术得到吴昌硕的青睐，成为吴昌硕的衣钵传人。

1927年吴昌硕在王个簃31岁时所作《龙幻》画上欣然题诗：“猛笔个簃临大涤，题诗老缶碍秋毫。涛声浩浩天风落，聊当滹沱一战鏖。”并长跋“个簃大弟泼墨处，浑穆生动兼而有之，时手鲜有其人。缶亦当退避三舍。”对他作了高度的评价。

在1980年代初，沙孟海先生曾说，“王个簃是吴昌硕衣钵传人。”他在七十余年漫长的艺术生涯中，全面继承和发展吴昌硕画派艺术，作出了独特的贡献，师吴而不囿，探索创新，开创了新的风格。王个簃先生是诗、书、画、印的全才，且有个性。为当代留下了宝贵的艺术珍品。王个簃先生的金石书画艺术发展过程

综观个簃先生后期作品特点：“用笔”，雄健遒劲，信手所至，出神入化，是篆是草是写是画，八面出锋。藤本《葡萄》、《牵牛》、《紫藤》行笔飞动，腾蛟起凤。“用墨”，浑穆华滋，宿墨、焦墨、带水泼墨兼而用之，如《竹石》、《松柏》、《荷花》、《棕桐》等，墨气淋漓，令人寻味。“设色”，厚重浓艳，腴古苍润，随意点染，斑斑驳驳，色墨融汇，古意盎然。从《九寨沟风光》组画和《长白初秋》组画，得见泼彩之新奇。“章法”，有法无法，随机应变，触兴而构，画从诗意出，添墨点色，无不随意生发，气息通达，佳构自成。“题款”，挥毫立就，佳句随之，行笔方圆枯湿，斑驳飞扬，诗、书、画并茂天成。以诗意入画，以书法入画，以情景入画是个簃先生灵感所至。晚年常有“声画”与“心画”之偶得，神与物游，妙想悟得之境界，现实主义与浪漫主义相结合。

个簃先生90岁以后创作的《翠柏泻秋声》、《鸡冠红突兀，只欠一声啼》、《龙飞凤舞》、《棕桐叶战晓风凉》、《案

王个簃，抗战时期，因其子公助去重庆，他一直期待他的儿子来信，因取斋名为“侍鸿楼”。解放后，他得到了吴昌硕先生刻的“还砚堂”巨印，遂以“还砚堂”作为斋名，常以此印用作自己作品上的押角，以示对恩师的怀念。他是江苏海门三兴镇人。祖父王月阶是个读书人，父王少阶以教书为生。个簃先生五岁的时候，父亲就去世了：幸赖其母陈氏含辛茹苫把他抚养成人。他的父祖虽都不会书画，但却颇为爱好，所以家中也张洼有一些时人的书画作品。这些对幼小的个簃先生也起了潜移默化的作用，使他从小就喜爱书画艺术。

他在南通省立第七中学毕业后，初任教于城北小学，后受聘于母校七中：任国文教师。当时吴昌硕先生的一位弟子李苦李，在南通一家兼售书画的书店“翰墨林”任经理。于当地颇有芝名。李苫李的作品经常可于当地裱画店肆中见到。个簃先生对他颇为仰慕。一日，携其习作印稿数枚，至翰墨林拜谒李先生，得到李先生的热情接待，对他的习作印稿颇加赞许与鼓励。自此，他

1925年元宵佳节，位于上海北山西路吉庆里923号的吴昌硕的寓所内喜气洋洋，尤其是画室里红烛高燃，地上还铺着红地毯，吴昌硕为孙子吴长邺聘请家庭教师的拜师仪式正在这里举行。吴昌硕首先上香，再让人于上首放好座椅，请老师上坐。在父亲吴东迈的带领下，吴长邺手持门生帖子，恭恭敬敬地行了三叩首大礼。最后，吴昌硕递过一把木制戒尺，对老师说：“顽孙若有不可教处，可用此尺戒之。”那位坐在上的家庭教师，就是当时年仅28岁的王个簃。

王个簃出生于江苏海门，其父王少阶在教书之余喜欢收藏名人字画，这对王个簃的影响非常大，使他从小就对诗文书画篆刻产生了浓厚兴趣。尽管后来他成为南通中学的一名国文老师，但依旧利用业余时间在艺术道路上执著追求着。为了得到名师指点，他毛遂自荐，走进南通最有名的书画篆刻家李苦李家，请求指点。李苦李原是吴昌硕的弟子，很能识才爱才，一见之下，便知道王个簃是块可以雕琢的璞玉，二话不说，立即收为弟子。不久

个老篆刻，固出师授，然能不自囿于师法，游刃从容，不假矫饰，奇正相生，烂然多妙。缶翁为题其印集云：“弄石乐何如？盘中此泻珠。虫鱼天不老，瓦甓道之腴。铤险医全局，涂歧戒猛驱。漫夸秦汉格，书味出唐虞。”“猎碣春秋日，王郎食古时。龙吁迷铸凿，驼钮别蛮夷。老学师何补，英年悟最宜。蟾蜍依少室，风格太离奇。”并先后撰两联相勖勉：“小印刻初成，遐哉皇古；长城攻不克，突起异军。”“食金石力；养草木心。”下联另加跋语：“个簃大弟刻印极精，下笔毫无习气，家贫时书画取润度日，予恐其嗜好太多，而于金石未能独往，书此勉之。”期望之殷，溢于言表。

及缶翁捐馆，益自策励，以弘扬吴派艺术为职志，诸艺突飞猛进，往之倾仰缶翁者，皆转慕个老，以为当代之缶翁也，笺石充几，日不暇给。并以篆刻及画艺历任新华艺术大学、中华艺术大学、昌明艺术专科学校及上海美术专科学校教授十余年，一度兼任束吴大学诗学教席，广栽桃李。1956年上海筹建中国画院，

《菊石图》（设色纸本，立轴，钤印：王贤私印霜荼启，149×41cm，1935年）

《梅华天竹图》（立轴，152×82cm，1936年）

《端午清供》（设色纸本，镜心，钤印：王贤私印启之荼，139.5×34cm，1941年）

《水凉风荷》（立轴，设色纸本，钤印：个簃（白文）启之（朱文）滞邻（朱文）学到老（白文），132×64.5cm，1947年）

《壶中春色》（立轴，95×44cm，1956年）

《湖石绣球》（立轴，设色纸本，钤印：王贤印信、贤、还砚堂，98×58.5cm，1957年）

《园中幽韵》（立轴，84×49cm，1957年）《石鼓文十一言联》（对联，纸本，钤印：启之（朱文）个簃（白文）学到老（白文），145×19cm×2，1957年）

《葡萄》（立轴，设色纸本，钤印：王贤印信、启、个簃，98×34cm，1958年）

《红荷》（镜心，设色纸本，钤印：王贤私印（白文）、王启之（白文），113×63.5c

1897年——10月20日（农历9月25日）生于江苏省海门市三星镇。

1910年——就读海门高等小学，始习画竹。

1918年——南通省立第七中学毕业。后执教于城北小学（现实验小学）任教。

1919年——执教南通中学，从李苦李学艺。

1920年——《个簃印指》刊行。

1923年——诗稿呈吴昌硕老人批阅。识刘海粟及同门赵子云、刘玉庵、潘天寿、沙孟海、诸闻韵、诸乐三，相交甚笃。从曹拙巢、杨沧白学诗；从诸宗元、冯君木习词章。

1925年——为吴东迈独子吴志源（长邺）课读，迁居吴寓。得与吴昌硕朝夕相处面聆教诲。

1927年——任新华艺大、中华艺大教授。

1928年——任昌明艺术专科学校国画系主任。

1932年——刘海粟携中国现代名家作品赴欧参加“中国绘画展”。以《刀鱼图》、《瓜菱清暑图》参展，《刀鱼图》获奖，《瓜菱清暑图》被德国东方博物馆收藏。任上海美专教授兼国画系主任。王一亭率张大千、王个簃、钱瘦铁等作为中国书画家代